我作為實習生，有幸參與了電視台主辦的全台獨一無二的講座，講師是執導韓劇《倒數第二次愛情》、《鋼琴下的秘密》、《上流社會》、《溫暖的一句話》的崔英勳導演，而聽講對象是電視台編劇班的學員。
導演曾到美國好萊塢上課半年，認識美劇的製片系統。因此此次的講座他不只分享韓劇的製片系統，也比較了美國和韓國的差異。
講座中實在太多關於韓劇拍攝和電視台的秘辛，我都不敢寫了！學員和講師的問答也十分火熱，以下是我的隨手筆記，希望對有關心電視行業的人有所幫助。
Credit
活動名稱：打開國際眼界 海外名人講座
地點：三立電視台
主辦單位：數位敘事工場「第八期說故事人才培訓計畫」
內容摘要：
- 導演自我介紹、歷年作品短片放映
- 韓國製片系統
- 韓國戲劇介紹
- 好萊塢製片系統與韓國比較
- Q & A
(1) 導演自我介紹、歷年作品短片放映
(2) 韓國製片系統
三大人員組織－
PD：製作人兼導演，分為電視台職員與自由接案員。
編劇：自由接案，依個別作品與電視台簽約。
演員：經紀公司管理。
note 韓國是以製作人為核心，製作人多兼任導演工作。這和台灣是不同的，台灣的這兩種職位區分較開，且以戲劇製作的過程而言，是導演權力較大。
電視台類別－
無線五台：KBS1、KBS2、MBC、SBS、EBS（教育頻道）
綜合台：JTBC（唯一有製作戲劇的綜合台）、TV Choson、MBN、CHA
有線台：CJ 集團（旗下有 tvN，近年仍不停收購其他有線台）及其他
電視台組織架構－
製作本部、管理部、美術組
製片流程－
編劇提案前四集劇本，電視台企劃本部開會討論，排程和分工（分為電視台製作和外包）
(3) 韓國戲劇介紹
戲劇類別－
日日劇（分成晨間劇及晚間劇）、周末劇、迷你劇（PM 10 或 11 播出）。
法律規定無線台不能插入廣告，因此無線台收入漸不及有線台。迷你劇一集製作費約四億韓圜（1200 萬台幣），但近年製作費高漲，大型戲劇預算達十數億。來自贊助商的製作費難以再增加，因此須依靠海外出售版權、置入性行銷等賺錢手法。
順帶一提，電視台裡最賺錢的節目其實是綜藝節目（笑）。
(4) 美國製片系統
note 導演曾在好萊塢上課六個月，因此向學員分享美國與韓國的電視台、製片差異。
最大的差異是，美國採取集體創作，且編劇職權更大，甚至兼任製片（韓國多是導演兼任製片），因此編劇團隊的分工細緻。
美國製片團隊有嚴格的工時限制，不能連續工作超過八小時，週末也不加班。韓國則是深夜和週末最忙了，因為外景場地需求。
(5) Q & A
1. 如何成為韓國編劇？
電視台公開募稿入選，或者擔任線上編劇的學徒，由老師引薦。
2. 導演和編劇對製片的權重？
近年明星編劇的權力越來越大。
3. 製作電視劇成功後是否想拍電影？
電視和電影的攝影團隊其實是流通的，編劇也多有兩邊投稿，但是導演較難跨行，目前韓國尚無成功例子。
4. 是否擔心中國挖腳韓國人才（如中國與台灣的關係）？
我更擔心中國學會製片技術後，將減少進口韓國節目。以前韓國也進口了很多日劇，但因為電視台非常認真學習日劇的拍片技術，像我和同事們當年就時常到日本出差，回國後拚命收看在飯店偷錄的日本節目（噓 請保密），漸漸地我們的技術也到位了，我們就不再進口日劇了。
5. 外國人有辦法成為韓國編劇嗎？
目前尚無成功案例。畢竟台詞需要很高的語言能力，外國人要寫好是很困難的。
6. tvN 戲劇題材多元，近年相當受歡迎，其他電視台是否會跟進？
其實我們主要是參考年輕人愛看的美劇，因為美劇的刺激，我們電視台也不斷拓展題材。
tvN 專攻年輕收視族群，甚至特別計算他們的收視率，因此戲劇主題也更為鮮明和精準。無線台顧及大眾口味，轉型較慢。但當觀眾都漸漸熟悉各種類型片，相信未來電視台都會改變。
海外觀眾可能不清楚，tvN 其實隸屬於 CJ 集團，是韓國非常大的企業集團，可能比 SBS、KBS、MBC 都還要有錢。因此 tvN 絕對不是小製作起家，他們每部戲的製作成本都不低。
7. 行動裝置和串流頻道興起，是否改變了電視台戲劇製作？
Netflix在美國成功後，美國電視台也受到衝擊，但對內容生產者而言反而是好事，因為內容需求越來越多。
8. 韓國為何採取邊拍邊播的製片方式呢？
其實近年為了因應中國的內容審查，已經興起事前製作。不過因為電視台都是以季度排程，從提案到播出只有三個月，因此大部分情況下事前製作難以執行。
9. 如何成為韓國 PD 呢？
SBS 有四階段考試（筆試、面試、合宿評價、最終面試）
合宿評價是把各部門的評審長官和應徵者聚集在一間飯店度過三天兩夜，應徵者除了每天都要完成評審交付的任務，過程中展現的社交能力、合作能力、生活能力都在考核範圍。
10. PD最重要的特質是什麼？
溝通，因為現在參與製片的編劇和演員越來越多，因此更加需要溝通。平時為了提高效率，PD也需要給攝影團隊準確的指導。
11. 台灣偶像劇曾經在亞洲十分有影響力，導演如何看亞洲戲劇趨勢？
我想現在是韓劇帶領亞洲戲劇趨勢的時代。過去我們是向日劇看齊的，但是現在已經很少參考日劇了，不只因為日劇品質下降，也因為韓國已經能獨立製作出優秀的作品。
12. 導演的作品《倒數第二次戀愛》從日劇翻拍的過程？
日劇版《倒數第二次戀愛》在日本的收視率非常高，因此韓國電視台才想要翻拍。但老實說，劇本不太合我的口味，我當時看日劇版時就已經覺得有點無趣了（汗）。不過因為電視台請到了非常優秀的演員金喜愛，我實在難以抵擋和她合作的機會，最後還是接下工作了。事實也證明拍攝還是挺有趣的。
13. 導演偏好什麼樣的劇本？
最近的電視台偏愛有特別設定的愛情：例如外星人、女流氓等等，純愛已經不受歡迎了。
韓劇現在受美劇影響較大，而美劇現年的趨勢是超能力和英雄題材。但韓國的後製技術還無法跟上邊拍邊播的時程。
14. 電視劇的親民特性，導演有何看法？
礙於法規，電視劇不能播出刀、菸、色情等等。但是儘管題材和內容受到限制，我認為劇情好看才是最重要的。
15. 韓國是否有培訓邊劇的課程？
三大無線台過去皆設有學院（但參雜了營利目的），因為收益不足，最後都收起來了。
韓國放送協會也開設了編劇學院，那裏就是不錯的管道，是許多編劇尋找學徒的地方。
16. 韓劇如何開拓歐美市場？
像我一樣，許多電視台職員到好萊塢學習，努力了解歐美市場。但至今尚未有美劇翻拍韓劇，可能也證明韓式劇情尚未符合美國人的口味。
17. 中國禁韓令對韓劇的影響？
為了不再依靠單一市場，應該專注故事的力量，銷售到其他國家。
18. 聽聞韓國政府鼓勵培訓創作人才？
是的，韓國各地陸續舉辦徵文比賽，幫助編劇履歷增彩。
崔英勳導演曾聽一位前輩說起好導演的條件，他一直謹記在心。演講結束前，他以此作為結語和編劇班的學員分享：「好導演應具備藝術家的心臟、生意人的腦袋、和勞動者的手腳。」
JK Union 日韓聯盟 
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